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這是一本讓吳念真導演讀著讀著、不斷憶起自己的母親，彷彿像看到一面鏡子的韓國小說《請照顧我媽媽》》，吳導在小說導讀會這麼推薦：
媽媽打個電話對我們來講，好像只是聲音。「媽媽」這個人是誰？這個人青春的時候是什麼模樣？我們的生命過程中，她曾經為我們付出過什麼？我們好像只是偶然想起來。這本書最好的地方是，讓你重新去回顧，跟你身邊最親近的這個人，媽媽的樣子，還有媽媽對你這個人所造成的影響。
小時候當然蠻怕媽媽的，因為媽媽很兇、管教很嚴。後來自己16歲就離開家之後，跟媽媽之間有種東西叫做「思念」「想念」。在台北工作的時候，媽媽有時候會帶著一帖藥、燉好的東西來，因為只有她記得你現在是幾歲了，要「轉大人」。
這本書其實挺適合台灣的「兒女」看。尤其是老覺得媽媽太囉唆、太老套、太落伍的「兒女們」。 當你在城市待久了，無論人或心或觀念都和父母的距離越來越遠的時候，請記住：那是你離開他們，不是他們離開你。這本書就是一面鏡子，讓兒女看到自己真正的面貌。
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《請照顧我媽媽》的故事，發生於母親走失在首爾地鐵站，已經七天。她的失蹤，卻讓家人有了接近她的機會。出版時在誠品信義店的導讀會，邀請了劇團來表演，劇團必須從256頁、四個不同敘事者的內容，精簡出20分鐘讓陌生或熟識本書的讀者都能理解的演出，非常的具有挑戰性。
他們讓四個角色都登場，其中，身為作家的女兒寫不出一張能合宜描述母親的尋人啟事，大兒子想到母親那雙拖鞋，丈夫懊惱著自己為什麼放開太太的手。每一個想法都出自書中，劇團為讀者咀嚼反芻，精準的傳達出家人與母親的距離。
主角－－媽媽，全程參與在一隅，淚流滿面卻未發一語，最後在大提琴家演奏電影「海上鋼琴師」著名的「Playing Love」音樂中， 站了出來。雖然帶著眼淚，肢體自由自在移動。
有讀者悄悄拭淚。
名列本書落落長推薦人之一的吳念真導演，也在台下全程觀賞。他起身接棒演讀會，開始跟讀者對話。吳導真是所有口袋都有故事，由於他很熟知這本小說，立刻抓住一段演出內容的台詞－－女兒抱怨媽媽為什麼總為弟弟準備酒，媽媽怒斥「妳這個可惡的女兒」，又用另一個故事來「理解」母親這樣的情緒。
話鋒一轉他說，這本《請照顧我媽媽》應該讓很多台北／都市年輕人很有感觸吧，因為我們接到鄉下媽媽的電話，都會很不耐煩。
吳念真提到，這本書會逼使你去看你和母親的關係：小說是以家人不同的角度來企圖塑造媽媽，就像一開始，身為作家的女兒，奉命要寫一張尋人啟事。請問你該怎麼形容呢。你再怎麼塑造，媽媽也不夠立體，她有童年耶，也曾經是少女，有暗戀，還有另一個部份的情感。
▌全台灣最會講故事的歐吉桑，吳念真的故事一個接一個
所以吳導最喜歡的是這本書的最後一章。他說，那彷彿是媽媽的靈魂，以一種全知的觀點，甚至回顧到另一個男人，到他重病的床邊－－這個男人一開始還是要騙她的米！後來卻成了生命中的好朋友。「她看到自己的青春，和想感謝的那個人。」
「很多父母親不知道該如何跟孩子訴說自己的故事，也不知道小孩要不要聽。」吳導又講到台灣電視劇了，他覺得很多人幹嘛看八點檔，很奇怪，你還不如聽你爸從第1個到第15個女朋友的故事，你都不知道他很花耶。（另一個吳導演講時必然出現的話題，就是李永豐。）
在導讀《請照顧我媽媽》中，吳導提到自己的媽媽跟故事中的媽媽很像，不認識字，在鄉下掛心著兒女，他說了一個她的故事。在吳導結婚前，她說要幫她搭一個舞台。吳導說，「啊我們這種文藝青年聽到舞臺和康樂隊都要昏倒了！」原來是媽媽為了還願，當時她曾經想，「像我這樣的媽媽，如果也可以養出一個大學畢業的孩子的話，他結婚那天，我一定要快樂地唱歌給大家聽！」
這個故事被吳導寫在《這些人，那些事》中的〈母難月〉一篇。然而吳念真在現場又抖了一個幕後。媽媽在婚禮上選唱的是〈舊皮箱的流浪兒〉。因為在吳念真要離開家去台北工作的那一刻，媽媽的眼角在窗前看到自己的大兒子拎著一個皮箱往前走了。吳導說，我媽媽不認識字，跟《請照顧我媽媽》裡的媽媽一樣是個文盲，但是她描述起來是那麼有構圖有畫面啊。
吳導的母親最後在跟骨癌搏鬥時，他常需要背她上一層樓去車庫開車上醫院。吳導說，我背著她，雙手剛好捧著她的屁股，你知道她越來越瘦，因為越來越摸不到肉了，突然間你有一種感覺：她要走了。
他特別從此刻的台灣社會來談這本書。「當你在城市待久了，你和父母的距離越來越大，那是你離開他們，不是他們離開你。」《請照顧我媽媽》寫著一位媽媽的故事，吳念真在演讀會的最後跟讀者說：
「我寧願你看到的，是一面鏡子。」
＊本文報導為2011年《請照顧我媽媽》初版發表會，現在推出為全新插畫書封版
導讀／吳念真
全方位的創意人、電影人、廣告人、劇場人。
本名吳文欽。一九五二年出生於臺北縣瑞芳鎮。一九七六年開始從事小說創作，曾連續三年獲得聯合報小說獎，也曾獲得吳濁流文學獎。並著有多本暢銷經典作品與舞台劇作：
《這些人，那些事》文學類年度總冠軍
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