林家舖子．春蠶

商品編號：04200006
ISBN：9861330062
頁數：128,中西翻：1,開本：2,裝訂：1,isbn：9861330062

代序 :【遙隔時空看茅盾】 / 張之傑

茅盾（1896～1981）在台灣的「知名度」低得難以想像。一般年輕人固然不知道茅盾為何許人，即使是台灣最常用的兩大搜索引擎，以「茅盾」為關鍵詞上網查找，Yahoo奇摩只能查到一則（茅盾文學獎），PChome一則都沒查到！

然而，在中國大陸，茅盾卻赫赫有名。在中共官方排定的六大文學家中，茅盾穩坐第三把交椅，次於魯迅和郭沫若，高於巴金、老舍和曹禺。中共建政後，這六人的著作一向被視為經典。直到今天，大陸中學生的語文課程，仍然充斥著「魯郭茅巴老曹」的作品。

茅盾坐上中共文學排名第三把交椅絕非偶然。國共鬥爭期間，中共採取兩手策略──以武裝鬥爭奪取地盤，以思想鬥爭爭取青年知識份子，後者的成果可能遠大於前者，當知識份子普遍鄙棄現況、嚮往共產烏托邦時，武裝鬥爭不過收拾殘局而已。茅盾正是中共思想鬥爭最重要的旗手之一。

中共的思想鬥爭有兩大主軸──反帝、反封。在共產黨人的論述中，國民黨和帝國主義沆瀣一氣，又是封建勢力的總後台，因此，反帝、反封的矛頭，其實是指向國民黨和國民政府。然而，歷史往往嘲弄著世人，當國共鬥爭已成過去，中共變質成所謂的「具有中國特色的社會主義」，我們遙隔時空觀察左翼文學，相信較海峽彼岸看得更為真切。

我們不能否認，「魯郭茅巴老曹」等都是風行一時的大家，但作家一旦套上政治的軛，就像套上緊箍咒一般，很難禁得起時代考驗。魯迅的優秀作品，幾乎都是被推上左翼盟主之前寫的。茅盾是中共的元老黨員，一開始就以筆代劍，自謂其作品「是嫉惡如仇，是『一口咬住了不放』的韌性，是深入敵壘再殺出來的無畏的精神，是『打叭兒狗』的那種徹底，是教育青年從不倦怠的那種熱心。」文學成為鬥爭工具，藝術價值就打折扣了。

大陸文評界普遍將茅盾歸類為「社會分析派」，一位大陸文評家說，茅盾的特色可概括為「凝視」「分析」「揭破」。「他理性地用文字這把手術刀，開始解剖社會。他不感傷既往，也不空誇未來，而是把現實放到手術台上……」事實上，茅盾是用階級鬥爭的眼光剖析現實的。

以《林家舖子》來說，故事發生在「一二八事變」（1932年）前後太湖南岸的烏鎮，當時正值「黃金十年」，沿海地區欣欣向榮，烏鎮的經濟凋敝，只能視為特殊時空（日寇侵略）下的特殊現象，不能視為社會共相。藉用林家舖子倒閉，反映國民經濟江河日下，小商販不能生存，斧鑿之痕未免太顯露了。

相對來說，《春蠶》的革命意識稍微淡些，不像《林家鋪子》那麼造作。這是一篇鄉土紀實小說，如實地寫出江南農民開春養蠶的全部過程，文中加上大量方言，寫實性為之增強。可惜作者還是不能忘情階級鬥爭，藉著地主高利貸盤剝、資本家壓底繭價，暗示農民在現實中不能求活，只能另找出路──推翻現有體制，走向共產主義所描繪的烏托邦。

經過蘇聯、中國大陸的長期實驗，證明烏托邦根本就不存在，曾經盛極一時的左翼文學早已成為明日黃花。即使在大陸，也少有人主動接觸。如今我們氣定神閒地閱讀茅盾的這兩篇短篇小說代表作，遙想當年左翼搖旗吶喊的陣勢，只會莞爾一笑。

茅盾本名沈德鴻，字雁冰，浙江省桐鄉縣烏鎮人。1921年中共建黨，茅盾是創黨黨員之一。孫中山「聯俄容共」期間，茅盾擔任過國民黨中央宣傳部的秘書，代部長就是毛澤東。1927年發生寧漢分裂，茅盾流亡到上海，寫出《蝕》三部曲──《幻滅》《動搖》和《追求》。1930年加入「左聯」，先後完成長篇小說《子夜》和短篇小說《林家舖子》《春蠶》等。抗日戰爭期間，茅盾奔走各地，發表《腐蝕》《霜葉紅似二月花》《鍛鍊》等。中共建政，茅盾出任文化部長，成為紅朝新貴。

中共建政後，文人一律封筆。中共官方排定的六大文學家中，魯迅早死，剩下的「郭茅巴老曹」也都三緘其口。1957年，毛澤東到上海小住，按例約請幾位湖南老鄉聊聊。這時正值「反右」，羅稷南老先生向毛提出一個尖銳的問題：「要是今天魯迅還活著，他可能會怎樣？」毛沈思了片刻，回答說：「以我的估計，（魯迅）要嘛是關在牢裡還是要寫，要嘛他識大體不做聲。」羅頓時驚出一身冷汗，直到病危才告訴一位信得過的學生。

毛澤東的流氓式回答，是左翼文人的悲哀，也是中國的悲哀。此時此地閱讀三○年代的左翼革命文學，可以使我們更加了解中共和中國，這或許是我們出版茅盾這本小冊子的意義吧！（本文作者為圓神出版事業機構顧問）