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日本第153屆直木獎，發生了一個奇蹟。就是在評審首輪就九票全部通過的肯定，包括了東野圭吾、宮部美幸等等名家，毫無異議的投給了《流》。而這位得主東山彰良，既在台灣出生，《流》的故事開場就在1970年代的台灣，故事橫跨了中國山東和日本。在台灣讀者引頸期盼之下，圓神參與本書版權的爭取，具備了誠意、能力，直奔最後一關：翻譯。
這是圓神的決勝點。
圓神書活網很榮幸邀請為《流》翻譯的王蘊潔，她寫下了這精彩的商戰心事，並謝謝所有一路成全的朋友。獨家刊載。
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《流》．譯事記／王蘊潔
從事翻譯工作二十載，譯介了一、兩百本小說，翻譯東山彰良的《流》是一次完全不同以往的經驗。從得知這位旅日臺灣籍作家的作品得到直木獎，到翻譯完成的整個過程，也不負眾望地有很多故事。
東山彰良是繼邱永漢、陳舜臣之後，第三位獲得直木獎這項殊榮的臺灣籍作家，再加上《流》描寫的是發生在臺灣的故事，所以得獎消息傳出後不久，就有十家出版社積極爭取這部作品的中文版授權，出版界為此掀起了一場版權大戰。我向長期合作的出版社詢問，得知他們目前還在評估這部作品，暗自鬆了一口氣。
這一口氣鬆得太早。
二○一五年七月中旬，我在圓神機構出版了一本介紹接案心得和翻譯經驗的書（編按：《譯界天后親授！這樣做，案子永遠接不完》如何出版），陳總編在閒聊時問我，如果他們簽到《流》，是否可以由我擔任這本書的翻譯工作。我工作通常都排得很滿，所以當時回答總編，如果圓神簽到這本書，我會試著和其他出版社協調檔期。
當時這麼回答，並沒有想太多。譯者翻譯一本書，是一種緣分，這次有那麼多家出版社競標，花不一定落在圓神家，更何況這種熱門書，一定很希望趕快出版，到時候不一定能喬出檔期。總之，變數還很大，一切看緣分。
幾天之後，總編向我要譯者資料，我才知道這本書的中文版版權競爭激烈，作者希望能夠找到故事譯得精準到位的譯者，所以在競標這部作品的同時，也要審查譯者資料，我成為代表圓神的譯者參加競標。一旦由圓神得標，我無論如何都必須喬出檔期來翻譯。
這時，我才在心裡暗叫不妙，開始認真研究了一下《流》這本書，越想越害怕。之前譯過多本直木獎的得獎作品，像是連城三紀彥的《情書》、三浦紫苑的《真幌站前多田便利屋》、森繪都的《隨風飄舞的塑膠布》和櫻木紫乃的《皇家賓館》，挑戰得獎作品這件事本身，並不至於感到害怕，之前譯介多本被認為翻譯難度較高的山崎豐子的作品時，也都能夠保持平常心，不覺得特別有壓力，但《流》在臺灣受到的矚目程度，讓我擔心自己撐不起這本書，心裡打起了退堂鼓，內心祈禱能夠和它擦身而過。
差不多一個月後，得知爭取《流》的版權已經來到最終階段，日方非常認同圓神多年來對書籍製作的能力和用心，但視作品為生命的作者，還是希望再用比稿方式決定最後花落誰家，要求參與的譯者能在一個月內翻譯完目錄、楔子和第一章。
坐在電腦這一頭的我開始頭痛。隨著越來越多日本小說在臺灣出版，日本方面也更重視譯者對作品的詮釋，之前也曾經遇過作者在考慮授權時，同時審核譯者的情況，但在授權之前要求譯者試譯，還是破天荒第一次。試譯不是問題，問題在於擔心自己沒能力通過試譯，更頭痛的是時間的問題。
苦思一整晚。
第二天和陳總編一見面，立刻興奮地告訴她，我想到了一個巧妙的解決方案──可以請作者的父親擔任翻譯工作！作者的父親王孝廉先生是知名的旅日學者，同時是作家和詩人，文字功力必定精湛非凡。作者以他父親告訴他的故事為基礎創作《流》，如果由作者的父親擔任翻譯工作，這將是他們父子在這部作品上的第二次合作，這樣的企畫是否更有意義？唯一的缺點，就是無法催稿。
總編面露難色，然後安慰我，即使最後失利，也不會怪罪我，是他們努力不夠。總編都把話說到這份上了，我只好摸摸鼻子回答：「好，我會找時間翻譯。」雖然我很清楚，到了最後比稿階段，一旦失利，責任當然必須由我來扛。
九月初出國時，我在飛機上的數小時，才終於有空翻開《流》的第一頁。到了目的地後，在飯店內閉關了兩天的時間，完成了試譯稿。
試譯之前先做了一些功課，看遍所有媒體採訪作者的相關報導，知道作者自認中文程度不好，譯稿會請他父親審核，所以很快決定了試譯時的翻譯策略──在文字的處理上，必須讓一位旅日多年的學者滿意，才能夠代表圓神爭取到這本書的版權。如果日後圓神爭取到《流》，實際翻譯時，可以再根據整部作品的需要，重新調整翻譯文字。
試譯稿交出去之後，因為已經盡了最大努力，反而有了「得之我幸，失之我命」的豁達。這件事在我心裡也就暫時告一段落。
某天在臉書上看到東山彰良先生將於雙十節期間，在臺北的紀伊國屋書店舉辦簽書會的消息，沒來由地覺得自己會和作者見面，隨即為這種「奇想」感到好笑。
幾天後，陳總編果真傳來好消息，圓神順利拿到了《流》的版權，作者來臺期間，圓神出版社將宴請作者，希望我也能夠參加。原來除了翻譯，我竟然還有「預知能力」！
那天出門赴約之前，拿著工作表研究了一下，以免被問到截稿日期時答不上來。果然不出所料，席間聊著聊著，很自然地討論到《流》的中文版將在幾月上市，因為必須視譯稿完成的日期才能決定，圓神高層、作者、日本講談社的多位主管和編輯，以及版權代理十幾雙眼睛都看著我。我緊張地回答目前可以安插的翻譯時間，但大家和我商量能不能提前一個月交稿？雖然檔期真的不行，但面對十幾雙眼睛的陣仗，我怎麼敢說不？
人算不如天算，我好不容易乾坤大挪移，和其他合作的出版社喬好檔期，卻在十二月底接到東山先生來信，告知他將在一月初來臺北為寫作採訪，如果翻譯過程中有什麼疑問，可以和他討論。
這是千載難逢的大好機會，問題是我根本還沒開始翻譯，只能緊急更改工作計畫，完成東野圭吾的《拉普拉斯的魔女》後，馬上動手翻譯《流》。和作者見面時，已經翻譯了四分之一，向作者請教了一些疑問。討論到小說中的細節，我突然好奇地請教東山先生決定授權的過程，東山先生回答：「我請我父母看了之後，他們都一致認為妳的譯稿很出色，我相信妳的譯稿再加上圓神團隊的製作，會是這本書在我的家鄉最好的歸宿。」聽到作者的親口鼓勵，更覺得要使出渾身解數譯好這部作品。
因為提前開工，所以在二月初就完成了譯稿，過完年提前交稿，到了三月下旬，作者的父母已經審核完譯稿全文，送回了圓神出版社。
沒錯，除了繪本以外，這也是我第一次遇到需要全文送審的書。當初聽到時有點驚訝，但完全能夠理解作者的謹慎態度，而且，我也決定正面「利用」這件事。
這部作品描寫的是臺灣的故事，雖然用日文書寫，但翻譯成中文必須避免翻譯腔，否則讀者在閱讀時會感到突兀。除此以外，作品中交代一些臺灣在地文化時，為了方便日本讀者理解，避免整本書有太多註釋，作者採取了適度簡化，或是用日本文化中相似事物取代的方式處理。翻譯成中文時，我認為要「還原」為純正的在地文化，所以有時候並不直接按照原文翻譯，尤其某些口語的部分，覺得有必要「改譯」一下，但這種分寸的拿捏是一門學問。最後我想到一個方法，翻譯時將這些不完全按原文翻譯的部分用紅字標出，徵詢作者（以及作者父母）的同意後，再由出版社定稿。經由作者方面的審稿確認，既能夠用我認為的適當文字傳達作者想要表達的內容，又可以避免過度詮釋。因為作者和學識淵博的作者父親所具備的中文背景，讓這本翻譯作品能夠用這種方式細心處理和溝通，很少有一本翻譯作品擁有如此得天獨厚的優勢，也如此尊重讀者的閱讀。
譯者就像代理孕母，每一本譯作就像是代人而生的「孩子」。《流》不僅本身實力堅強，更是一個運勢很強的「孩子」，在因為檔期問題和其他合作的出版社協調溝通時，編輯都很大方地表示，既然是為了《流》，他們當然要成全，讓我深深感受到出版界對這個「孩子」的關愛、呵護和期待。遇到這種「孩子」，為母的譯者可以充滿自信地推薦廣大讀者一起好好寵愛。
說完了《流》中文版的「前傳」，經過編輯團隊數個月的努力，終於將把作者交付的這部作品，傳到讀者手上。
輪到各位讀者親身感受作品本身的精采了！
（二○一六年四月五日於臺北）
【編按】東山先生這樣說：
出版繁體中文版的過程中，尤其感謝本書譯者王蘊潔小姐。她已經是一位經驗豐富也很有實力的翻譯家，當初卻仍願意接受我的任性要求，提供第一章的試譯。看了試譯稿後，我放心地將本書交由她翻譯，繁體中文版的譯文非常出色，超乎了我的期待。（摘自本書作者序）
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