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在介紹《64》這部作品前，我想花一點篇幅，談一下我與作者橫山秀夫前輩認識的經過。
2017年11月，我受香港國際文學節邀請，與東西方兩位大師級推理作家同台鼎談，西方的是被譽為「蘇格蘭犯罪小說之王」的伊恩．藍欽先生，東方的便是日本警察小說翹楚橫山秀夫前輩。翌年三月，我再度跟橫山前輩聚首辦講座，不過這回地點換成日本東京。
在碰面之前我已拜讀過橫山前輩的作品，他的《第三時效》更是拙作《13．67》的啟發根源，所以有幸跟這位大師見面（甚至同台），我興奮之餘也難免戰戰兢兢。意外的是，雖然橫山前輩筆下有不少冷硬角色，他在照片中也往往掛上嚴肅的表情，本人卻非常親切—在重視輩分關係的日本，作家通常被尊稱為「老師」，橫山前輩卻笑說別用這稱呼（所以我叫他「前輩」）；我在日本遇上與他有來往的編輯，每一位都熱絡地跟他交談，歡快之情溢於言表，比起工作上的夥伴，他們更像是老朋友。橫山前輩處事認真，就連替讀者簽書也用鋼筆慎重地簽名，蓋上印章，再交由助手以紙巾吸乾墨水，重視與每一位讀者的交流。在寫作上，他更讓我感受到「職人魂」，我們私下聊天，他曾慨歎在寫實的社會派推理作品融入詭計不容易，每次創作都煞費思量，他追求卓越的動力，並沒有因為他今天的成就與地位有所減少。
談及以上種種，是因為我認為《64》正正展現出橫山前輩的特質、個性與魅力。
《64》是一部精湛獨特的警察小說。「警察小說」令人聯想到冷硬刑警搗破犯罪集團、捕捉連續殺人魔之類的驚險情節，然而《64》的主軸，卻放在D縣警察組織內部，以刑事部跟警務部的矛盾為骨幹，描寫公關長三上警視面對的困境，包括職場的、家庭的，以至個人的。這故事裡，沒有警察小說常見槍林彈雨的火爆場面，也沒有臥底探員潛藏黑道、陰謀試探的「無間道」式情節。
但是，缺少的只是「槍林彈雨」和「潛藏黑道」，火爆場面和臥底謀略從沒缺席，它們換上另一種形式呈現。
警察組織內部的鉤心鬥角、記者與警察的對立、沉迷權謀的上級與爾虞我詐的部下，引發的衝突和算計比不少警察小說有過之而無不及。《64》最獨特之處，在於它其實是一部「職場小說」，只是這個「職場」是牽涉到公權力、社會治安和人民福祉的警察組織，令讀者無法像閱讀一般「辦公室政治小說」般將自我抽離，畢竟警權的影響力反映在我們的日常生活裡。橫山前輩投身寫作前，從事記者採訪行業十多年，由他這位曾踏足前線的過來人，置身於界線另一邊的警察公關課來敘述故事，顯出無與倫比的真實感外，更道出他對「組織」與「個人」的觀點看法，教讀者反思。
當然，光靠上述的特色，本作頂多被稱為一部好看的大眾小說而已。《64》最精湛之處，就是在這地基上蓋上名為「六四」的綁架懸案的建築。昭和六十四年（一九八九年），D縣發生令人髮指的女童綁架案，十四年來懸而未破。這案子就像亡靈般纏繞著警察、記者與受害者家屬，甚至故事中的衝突與角力，都和「六四」脫不了關係。我們在小說中很容易看出作者對「以組織之名行惡」的大力控訴，針對人性的私欲、自大與犬儒加以批評，但橫山前輩不忘在字裡行間告訴我們，這是一部推理小說，是一部以謎團、伏筆和真相所構成的推理小說。
圓神出版社在2021年的今天重譯這部作品出版，我認為別具意義。近年警權議題在全球各地升溫，我重讀一遍，感受比當年更深。我認為不論警察、記者還是大眾市民，都值得閱讀本作，橫山前輩對權力和人性的剖析，對組織與個人的看法，可說是字字鏗鏘，擲地有聲。《64》在日本出版時獲「週刊文春推理 Best 10」和「這本推理小說好厲害」兩大年度排行榜冠軍，它更是首部入圍英國推理作家協會（Crime Writers' Association）國際匕首獎（The CWA International Dagger）的日本作品，足見本作魅力非凡，不囿於國界。這篇導讀文只略微描繪了本作的輪廓優點，想了解這作品如何精湛獨特，還是請您繼續翻頁閱讀，直接投入故事中D縣警的世界吧！
（2012年以《64》席捲歐美各大暢銷排行榜，知名度更躍上國際，海外版權售出17國，廣獲歐美重要媒體書評與獎項肯定，並於2016年成為首度入圍英國推理作家協會「國際匕首獎」的日本作家。《明鏡週刊》曾盛讚，橫山秀夫的風格有如卡夫卡遇上史迪格．拉森。
歷經六年苦心創作，橫山秀夫又於2020年鄭重推出《北光》，是21年作家生涯中，跨出嶄新步伐的長篇大作，在台灣亦得到誠品、博客來、金石堂的選書肯定，紙本書、電子書皆登上各大書店年度暢銷榜。 ）
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